- Leer Zumban
las balas en la tarde última -
E.T.- ¿Existe un nuevo cine argentino?
P.R.- No sé si puedo hablar de un nuevo cine argentino,
si pienso por ejemplo en películas como Los inundados
(1961), de Fernando Birri o El Dependiente (1968), de Leonardo
Favio, por solo citar dos títulos. Creo sí
que, desde mediados de los años 90, se volvieron
más visibles películas realizadas con un modelo
de producción llamado “independiente”
hecho por nuevos directores o directores emergentes, que
coexiste con el modelo de producción industrial tradicional.
Esta camada de nuevos directores batalla de forma bastante
individual por sacar adelante sus proyectos, y al provenir
yo mismo del terreno documental, mi inserción dentro
de este movimiento espontáneo es lateral.
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E.T.- ¿Cómo ves, ahora que está
terminada, el proceso de realización de La cruz del
sur?
P.R.- El proceso de realización de La Cruz del Sur
fue arduo, lento, doloroso. Cada tanto vuelvo a ver las
películas de Buñuel, y cuando toca Nazarín
no puedo dejar de verme un poco reflejado en su protagonista.
Desde el año 1992 en que empecé a hacer documentales,
sentía como un asunto pendiente el centrar una historia
en la costa atlántica, donde transcurrió mi
infancia, que fuera interpretada por habitantes de la zona.
Por eso el mar es un protagonista más de la película,
y las manifestaciones de la naturaleza transforman los caracteres
de los personajes, tornándolos más imprevisibles
e inesperados. Desde todas las áreas técnicas
se buscó ser orgánicos y respetar la propia
naturaleza de la historia que estábamos contando.
E.T.- En tu filme se mezclan actores profesionales
y habitantes de la zona de rodaje, sin que el espectador
pueda diferenciar los unos de los otros ¿cómo
trabajaste con ellos?
P.R.- El casting duró casi un año y medio,
vimos más de seis mil personas para todos los roles,
y el elenco fue integrado por unos pocos actores profesionales,
cinco, y una inmensa mayoría de habitantes de la
zona donde trancurre el film. Trabajé a la manera
documental, conociendo primero las historias de vida de
todas las personas que fueron a las convocatorias de casting,
para luego de una primera selección, empezar a probar
pequeñas acciones, y recién después
interacciones entre dos o más personas, se tratara
de actores o no profesionales. La verdad es que hubo bastantes
ensayos, primero en lugares cerrados y luego en las locaciones
de rodaje. Fue un trabajo muy paciente de ir llevando a
cada persona a encontrar el tono justo de su personaje en
cada escena del film. Y para ello, primero trabajé
con los actores y los no profesionales por separado, y luego
los fui cruzando según las escenas, en los escenarios
donde se filmaría la película. También
creo que fue importante que el plan de rodaje respetara
mucho el orden cronológico de la historia.
E.T.- ¿Cómo fue la experiencia de
participar, compitiendo, en Cannes?
P.R. - La experiencia en el festival fue intensa, al provenir
del documental estaba habituado a festivales menos glamorosos,
pero creo que me sirvió para conocer y aprender cómo
se trabaja durante estos eventos “extraordinarios”
para posicionar una película de bajo presupuesto
en medio de tantos tanques de la industria cinematográfica
mundial. La Cruz del Sur obtuvo el premio Cittá di
Roma Arc en Ciel Latin al Mejor Director Joven de todas
las secciones del festival de Cannes 2003. Es un premio
paralelo otorgado por un jurado que preside Gillo Pontecorvo,
que emitió su decisión sobre 43 películas.
E.T.- En un reportaje que te hicieron para el diario
de Buenos Aires “Página 12”, decís
que “la distinción entre documental y ficción
está cada vez más borrada.” ¿Ocurre
esto en tu filme?
P.R. - La Cruz del Sur nació y respira a media agua
entre el documental y la ficción. Creo que eso es
lo más vital y contundente de la película.
E.T.- ¿Proyectos?
P.R. - Estoy escribiendo dos guiones originales para largometrajes
de ficción, y negociando los derechos de una novela
que me gustaría adaptar y filmar. El tiempo y el
destino dirán si se concretan.
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